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Un
diablo se ha escapado…
PD:
Como homenaje a la infinita sabiduría de Miguel
demostrada en Séptimo de Caballería,
los títulos del texto van a estar basados en obras
filosóficas. Por lo tanto, no tienen nada que ver
con el texto subsiguiente….o sí.
Miguel
hablando de la retórica Hegeliana con una fan
Ética
a Nicómaco
Recuerdo
como a la edad de 11 años un familiar mío
compró el disco en el que salía Miguel
Bosé vestido de ángel. Reconozco esa
experiencia como un trauma, y aparte no comprendí
ninguna de las letras de las canciones. Entendedme, yo
venía de tener el famoso cassette de Oliver
y Benji, y la experiencia de oír a una especie
de susurrador absurdo fue demasiado para mí. Desde
ese día, se interiorizó en mí la
necesidad de escribir sobre este engendro surgido del
nepotismo más brutal del franquismo (bueno, esto
último no lo pensaba de pequeño, sólo
quería reírme de ese idiota). Así
que este artículo es una venganza paródica
de uno de los mayores caraduras que ha visto la piel de
toro. Sí, hoy hablaremos de Miguel Dominguín.
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Miguel
en su pubertad, imitando a Topo Gigio
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Leviatán
Miguel
Bosé era el hijo de la conocida pareja Luís
Miguel Dominguín y Lucía Bosé. Torero
reaccionario, y mujer liberada sólo podrían
dar un fruto extraño, y sin duda fue así.
Miguelito crecía feliz entre algodones, conociendo
a todas las folclóricas de la época. De
ahí, posiblemente venga su costumbre y amor a las
faldas, con ropa interior o sin ella. Como su mama era
una snob, estudió en el liceo francés y
comenzó clases de danza a los 17 años (de
hecho, la película ésa de Billy Elliot
está basada en su vida).
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De
estas dos experiencias saco dos elementos que marcarían
su trayectoria: Un don de lenguas apabullante (quicir)
y una pluma comparable a la de La gallina Caponata
(Ahora Pacopico, en el Barrio Sesamo
noventero). En principio el chico quería ser
actor, siguiendo los pasos de su Madre, y consiguió
bastantes papelitos en Italia (hasta en Suspiria
salía el tío). Pero su fulminante trayectoria
fue interrumpida por sus incursiones en la música,
que tuvieron como padrinos a Camilo Sesto y
Cecilia. |
El
origen de la tragedia en el espíritu de la música
El
título del primer longplay (uy que Luqui me estoy
volviendo) sólo podía ser llamado Linda,
nombre anglosajón totalmente vendible para la generación
de terroristas ambientales con chándal que se hacían
llamar “jóvenes”. Linda, es una joya
del travestismo más delirante y años luz
de lo que haría McNamara en la movida. A
diferencia de los grandes travelos de la movida, Miguel
alcanza un pacto tácito con su audiencia que no
permite cuestionar su sexualidad. la pluma era tan evidente
que no hacía falta que nadie dijera nada. Esto
nos lleva a un elemento que marca la primigenia trayectoria
de Bosé: que no canta absolutamente nada Miguel
Bosé fue el primer cantante español no castrado
u hormonizado, que hizo de forzar la laringe un arte.
Aunque nunca llegó al nivel de Los Pecos (Que
mataron a una fan por culpa de sus gritos, o algo así…),
sus entonaciones son claves en la movida, y aún
nos atreveríamos a decir que ésta es una
síntesis de Miguel Bosé y Parchís
(Si no se lo creen, oigan Música Moderna
de Radio Futura). Por cierto que Parchís
versionearon Don Diablo.
Linda
supuso un mediano éxito para Miguel, y le salieron
algunos imitadores (recuerden a Bruno del episodio de
Verano Azul). Y ahí le tenían, en dura pugna
con Iván, Los Pecos o más
adelante, Pedro Marín (que era el presi
de su club de fans) por los corazones de las teens hispanas.
Éste es el Bosé que nos gusta a nostros.
Hablar
sobre Linda es especialmente difícil, más
respecto a sus canciones. Sobre éstas creo que
los adjetivos calificativos se quedan cortos, y realmente
no sabemos si son geniales o penosas. Es muy difícil
juzgar las que posiblemente fueran buenas composiciones,
con la increíble interpretación de Bosé.
Principalmente, porque posiblemente las letras las perpetra
él. Hay algo asombroso en el artista antes conocido
como Dominguín, y es su creatividad a la hora de
realizar letras. Aunque él las achaca a su afición
por la poesía (¿?), nosotros nos decantamos
por su incapacidad de ajustar palabras a las enrevesadas
estructuras sonoras.
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Aunque
sus primeros sencillos eran Bubble-Pop setentero
(su primer éxito Linda es una especie de
Camilo Sexto bujarra), Don Diablo ya
marca el sendero de ida de olla que acompañará
al resto de canciones a lo largo de su carrera.
Creo que ni el más reputado lingüista
podría descifrar el significado de “Seguid,
si sigue así yo se lo voy a decir, que le
cante a mi niña como gozo cuando guiña”,
precisamente porque no tiene ningún significado.
De
esta primera etapa no podemos olvidarnos recordemos
de esta primera etapa baycityrollera el éxito
Super Super man, de su disco
Chicas (que irónico) que la
gente canta en determinadas discotecas como Super
Super gay, y que une a este gran artista con
uno de nuestros personajes favoritos del cómic.
Y por último, la favorita de Viru:
Morir de amor. Aún es recordada una
actuación en Aplauso donde Miguel
daba unos pasos de baile tan amanerados que nos
extraña que no se la pegase, debido a la
cantidad de aceite depositada en el suelo del plató.
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Pero
a principios de los 80 su éxito había decaído
bastante. Muestra de esta decadencia es que grabara una
versión de... ¡MAS SEXY, DE COZ!
Su carrera comenzaba a necesitar un giro. Aquí
comenzaría las sorprendentes metáforas que
desembocarían en sus discos de los 90, pero permítanme
una pequeño addendum para meter sus primeros papeles
cinematográficos.
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Miguel
se adelantó 10 años a Alejandro Magno
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Más
allá del bien y el mal
El
primer papel de Miguel Bosé es de soldado
alemán en una película de Rod Steiger de
los 70. Hasta ahí bien, podríamos haberlo
aceptado e incluso aplaudido. Pero no, el contacto de
su madre con Luchino Visconti (director del Gatopardo),
le fascinó del cine y sobre todo del papel de hijito
enfermizo con problemas de identificación sexual.
Así, éste va a ser su papel preferido gracias
a la abundancia de monosilábicos y miradas perdidas.
Sí, de aquí viene su afición a tener
la mirada absolutamente perdida en todas las películas.
Luego de aparecer en algunas películas menores
(Erice y Saura no eran tontos), Colomo le dio el papel
que le confirmaría como uno de los mejores actores
de todos los tiempos (quicir): El Caballero del
Dragón.
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Todos
los personajes de la primera época de Miguel,
son un clon del Tadzio de Muerte en Venecia.
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Citar
esta obra referencia de la ciencia ficción en España,
merece por lo menos una reverencia. Posiblemente la peor
película de todos los tiempos, es a la vez pretenciosa
y sumamente vacía, no teniendo sentido alguno.
A diferencia de Supersonic Man, El caballero
del dragón TIENE pretensiones de ser el no
va más de las aventuras y se la pega a lo bestia.
Colomo pensó erróneamente que mezclando
dos de los temas preferidos de los 80 (la ciencia ficción
y el medievo), el público iría escopetado
a las salas, y no, el público se FUE escopetado
de las salas al ver a Miguel subido en un caballo teñido
de rubio y con un casco que parecía una pecera
al revés. La historia es un remake ochentero del
mito de San Jorge y el dragón, sólo que
el dragón es un alien y Jorge es Miguel Bosé.
Como suele pasar, la adaptación “moderna”
de clásicos se la pega, y actores como Klaus
Kinski (pasadísimo de vueltas) o Harvey
Keitel (Haciendo caja), no pueden hacer nada para
hacernos creer este esperpento. Eso sí, es la mejor
interpretación de Miguel Bosé de todos los
tiempos por una sencilla razón: No habla.
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La
madre que lo parió
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La
abolición del egoísmo
Bueno,
habíamos dejado su carrera musical a principios
de los 80. La movida, de la que él fue precursor
(según él), le estalló en las narices
y se adaptó poniéndose hombreras y bastantes
botes de Garnier para su escaso, ya por aquél
entonces, cabello. De su paso por la movida obtuvo la
amistad de Al-Modóvar y de Warhol
(que le diseñó la portada de su L.P. Made
in Spain). Las ventas de sus discos por aquel entonces,
demostraban dos cosas bien diferenciadas: Que a nadie
le gustaba Miguel Bosé y sobre todo, que
por extraño que parezca, eso le daba igual a la
discográfica. El chico quería escapar de
su imagen de Teen Idol. Para darle una aureola de calidad,
contrató a los músicos de Toto, que
ya se sabe que eran todos unos mercenarios de aupa. Pero,
el público que le había dado la espalda
(Aquí se presta a meter un chiste soez, pero no
lo haré, visiten el Rellano.com si lo echan
en falta), no tardaría en darle un caluroso aplauso
con su single Bandido. El proyecto de mezclar el
Blues del Autobús (¿?) y la música
popular española de Salamandra, sólo
convenció a la familia Dominguín y aprovechando
el proto-auge del diseño y la moda que desembocaría
en las Super-Models, convirtió Bandido en
una especie de oda a la nada. En el fondo me da la sensación
de que se moría de envidia de que el Fotonovela
de Iván sea considerado un clásico
del technopop europeo.
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Los
colorines tropicales, aparecían también
en otros discos como Descanso Dominical. Es la época
“caribeña” de los 80.
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La
canción Bandido es posiblemente la
mejor de su carrera, ya que contaba con una letra más
o menos comprensible (bueno, pse) y sobre todo con una
música arrebatadora. El video, en el que Miguel
se transforma en Indiana Jones gracias al mismo
Miguel disfrazado de pájaro exótico (Sí,
era un ególatra antes de salir en TVE), es una
joya del bizarrismo. Pero, la clave fue la promoción
bestial del disco, con Miguel y su falda a lo largo de
todos los programas de televisión. De ese disco
también era Sevilla, espeluznante canción
en cuyo video salía Bosé adelantándose
en seis años a Locomía y sus vestidos. Estas
dos canciones tienen el honor de ser las más cantadas
en los karaokes de toda España (junto a Bailar
pegados). En fin, que Dominguín Jr triunfó
y a partir de ahora sería miembro de la movida,
aunque ésta había acabado unos años
antes.
De
esta época data también su intento de saltar
al mercado inglés, con disco grabado en dos idiomas
y videoclip a lo nuevo romántico con un Miguel
con chorreras cantando "Están paraos".
Este video lo llevamos buscando desde hace años
como si fuera el santo grial.
Ahora
volvamos a labor de actriz, uy digo actor.
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Globomedia
presenta “5 Travestis.com”
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El
gay saber
A
finales de los 80 comienza la odisea de películas
erótico-festivas de Miguel Bosé, aunque
antes haría un papel múltiple en la indescriptible
TV-Serie El secreto del Sahara. Allí,
si mi memoria no me falla, hacia de una especie de Jeque
andrógino al estilo de Jaffar en el Aladino
de Disney. Eso sí, creo que tampoco hablaba mucho,
algo que daría profundidad a sus ojos con rimel
(Madre…). Luego de este pequeño prólogo,
realizaría su colaboración con Almodóvar
en el 91 que le haría uno de los mitos de la posterior
Chueca. Aunque nosotros preferimos el travestismo de Pepe
Sacristán en Un Hombre llamado Flor de
Otoño por aquello del casticismo, no podemos
más que admirar a Miguel con unos tacones inmensos
y vestido de rojo (esto último, demuestra el compromiso
de Bosé con los más débiles). Como
nadie entendió (ni yo mismo) Tacones Lejanos,
Dominguín Jr quedaría encasillado en papeles
sexuales como en la inenarrable Enciende mi pasión
(donde chupa Zapatos, plantas y calcetines, lo que hace
el hambre) o La mirada del otro. Entre estas
dos pelis hay no obstante dos creaciones memorables, y
son su absolutamente verosímil interpretación
de oficial republicano en Libertarias (Homenaje
a las correrías de su padre a favor de la República
¿?) y el papel en La reina Margot de
amante depilado.
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Miguel
pensando como cuadrar dos séptimas con la
palabra ribonucleico
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Sobre
la Lógica como pregunta por el lenguaje
En
los 90 comienza la época “seria” de Miguel
como músico. Después de su cambio vocal
en bandido, a una tonalidad entre Leonard Cohen
y el Pato Donald, todos sus discos estarían
llenos de susurros y letras rebuscadísimas. Antes
de entrar, en el que desde Viruete consideramos su mejor
disco, comentaremos su intento de hacer caja con Los
chicos no lloran, una producción en la
moda de las estupideces en plan Sensación de
vivir de principios de esa década. Y ahora,
vamos a entrar en lo que es Bajo el signo de Caín,
una obra maestra de la música contemporánea
y la post-modernidad. Bueno, decir que es tremendo es
quedarse corto de adjetivos, sin ningún tipo de
musicalidad y con reminiscencias tanto de Bach, Jobin
y Manolo el del bombo. Todas las canciones son un
profundo vómito de ego, que resultan ser críticas
a los excesos de la sociedad capitalista y una defensa
del tribalismo (Toma ya. ¡Seis años antes
que Manu Chao en Malasaña!). Como suele
ser habitual, el objetivo no se cumple, y oyéndolas
te dan ganas de quemar la Amazonía con Sting
dentro o exiliar al “comprometido” Bosé
en la Camboya del Pol-Pot. Lo gracioso del disco,
es la variedad estilística entre canción
y canción, que mezclan supuestos arrebatos imitadores
de Jobin (“Dame una isla en el medio del mar”,
Miguel como Robinson) con paletadas dignas de Fernando
Esteso (“Pero qué gringo mandingo ni que
polla dura”, ni la Polla Records llegó
tan lejos). Con las letras antes citadas, Miguel alcanza
a Dylan, Nietzsche, Mercedes Milá, y
Carod-Rovira en una catarsis armónica de acordes
acompasados de ribetes musicales étnicos y sociológicos…o
eso cree él.
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El
mejor disco de la historia…en serio
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En
fin, menos mi hermana (era joven) nadie compró
el disco, y Miguel tristemente abandonó esta línea
tan prodigiosa de intelectualoide, que posteriormente
retomaría en televisión. De aquí
hasta el final, Miguel ha llegado a auto-parodiarse haciendo
el gili con un sombrero, sacando versiones tecno de bandido,
y como no, saliendo con falda en una portada. Parece que
Mozart, Vivaldi, Torrebruno y todos nuestros dioses
musicales han escuchado al fin nuestras plegarias, y han
hundido a Miguel en el más absoluto de los fracasos.
Pero, no se vayan, que queda la mención última
al “pograma” que presentó.
Sobre
las riqueza de las naciones
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Me
vas a traer a Alejandro Sanz, Café Quijano,
Mozart y Musiquito, que acaban de firmar con Warner.
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El
título no es filosófico, pero da igual:
Detrás del programa de Bosé, había
un método genial de promocionar a los artistas
de su discográfica y sobre todo llevar a sus amigotes.
Aunque tuvo el mérito de hacer que todos cantaran
en directo, no podemos más que rechazar este supuesto,
al oír los gallos de ciertos cantantes consagrados
(A Mike Rios no le quedaría ese día
pegamento para la dentadura parece…). El programa
era tan amateur, tan mal realizado, que es fruto de anécdotas
mil: Desde Almodóvar siendo rechazado por Prince
(una entrevista, malpensados…), hasta los líos
verbales de Miguel (en plan, “Su música es
recordada por todos los músicos que han hecho música
con instrumentos musicales”) de los que salía
con el socorrido quicir. Las entrevistas musicales tal
como Adso
recordó, eran una cutrez donde un Miguel muchas
veces borracho acertaba a decir preguntas de 1º de
Periodismo (o de la ESO, si somos menos benignos). Aún
así, el endogámico mundo intelectual acogió
el programa en su seno, y cuando se canceló porque
no lo veía ni dios, acusaron al PP de censura (¿?).
La
gran rueda gira
El
bolsillo de Miguel no ha sufrido, y gracias a la gira
de girados (¿Lo pillan? Gira-dos, MB a la altura
de Apollinaire) ha podido triunfar con Ana Torroja
en Soria, Huelva, y demás capitales de tronío
de la geografía ibérica. Y en latinoamérica
(dónde por lo visto triunfan todo el mundo). Por
lo demás, el éxito del museo de ángeles
que lleva su madre (nos referimos el éxito de las
subvenciones, puesto que ¿Quién va a visitar
un museo con cosas imaginarias? ¿Yoko Ono?
¿Bartolín?), le permite tener una
vida holgada, mientras prepara su próximo álbum
y colabora en un homenaje a Neruda.
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Miguel
después de un atracón de Red
Bull
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Por
supuesto, nos negamos a hablar de esa clase de rumores
que dicen que hubo algo entre Alejandro Sanz y
él, o qué insinúan algún
tipo de atracción sexual hacia Nacho Vidal.
Porque nos negamos a dar crédito a esos rufianes
que sólo quieren poner en tela de juicio el
buen nombre de este gran artista, que fue declarado
incluso embajador de la paz por la Unesco.
Que dios nos pille confesados, ya que el diablo aparte
de haberse escapado, está entre nosotros…y
la arma pero bien. |
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